Ｓ＆Ｐ５００弱気相場入り、市場は反転までに時間との見方
はるパパ＠子どもは中学生で投資デビュー予定 6月14日 12:04
・午前の日経平均株価：540.62円安の26446.82円 ナスダックに続き、 S&P500も弱気相場入り😖 直近の高値から20%以上下落すると、 弱気相場入りと言われる😐 日経平均も感覚的には弱気相場😅 上昇見込みがなく、 投資家の精神力が試されている気がする😵 #投資初心者 https:反転の見込み //t.co/davBUjPvnW
Ｓ＆Ｐ５００弱気相場入り、市場は反転までに時間との見方 １３日 米国株式市場 Ｓ＆Ｐ総合５００種が１月３日の過去最高値を２０％以上下回る水準となり、弱気相場入りが確認された。 ＦＲＢがリセッションを起こさずにインフレを抑制できるのかとの懸念が広がっている。 https://t.co/H9JIOvBXaR
SRV教徒@FIRE予定 6月14日 19:34
アメリカの中間選挙があるから持ち直すと話していた方々は？年初より事態は悪化の一途。コロナ後まで一旦は戻る可能性が高いかも。1000位まだ落ちるかな。プーチンだけではなく、昨年秋口から危ないとずっと思っていた Ｓ＆Ｐ５００弱気相場入り、市場は反転までに時間 https://t.co/oqPenKlGYf
ごぜんれいじ 6月14日 10:00
[email protected] https://t.co/CyrCqoQ4ET Ｓ＆Ｐ５００弱気相場入り、市場は反転までに時間との見方 | ロイター https://t.co/qcPeWYdgfH "米連邦準備理事会（ＦＲＢ）が景気後退（リセッション）を起こさずにインフレを抑制できるのかとの懸念"
ごぜんれいじ
グローバル株式が弱気相場入り、利上げ懸念でリスクテーク意欲薄れる - Bloomberg https://t.co/zUAx9dMYA5 "先進国および新興国の株式から成るＡＣＷＩは13日に597.64と、昨年11月半ばのピークからの下げ率が21％"
じゆうなきいろ@米国株投資リーマン。 6月14日 14:07
ある反転的展開：鮎川哲也『りら荘事件』
今回取り上げるのは鮎川哲也の『りら荘事件』（単行本1958）である。この長編は紛れもない傑作であり、それどころか、同著者の『黒いトランク』（1956）と並び、探偵小説というジャンルの最高峰に位置する作品と言える。この作品を、最近の複数の記事に共通する視角 — すなわちチェスタトンの『ブラウン神父の無心』における「隠す」と「見えない」の問題 — から、ここでは論じてみたい。また併せて（これは関係が見えやすいところであろうが）、前回検討したクリスティーの『ABC殺人事件』にも言及する。
１．ABCと123
私は前回の投稿で、連続殺人事件の被害者を姓のA, B, 反転の見込み Cのアルファベット順に選んでいく、クリスティーの『ABC殺人事件』を、「見立て殺人」そのものではないにせよ、「見立て」から物語性などを抜き去り、〈順序構造〉だけを残したものだと指摘した上で、この事件の構造を 「シークエンス殺人」 と呼んだ。連続殺人が、アルファベットであれ、自然数であれ、ともあれ何らかの順序構造に対応づけられているような事件を、「列」を意味する「シークエンス」で特徴付けた訳である。
スペードのAから始まり、同じスートの2, 3, …が死体の傍に順に置かれていく『りら荘事件』は、勿論のこと「シークエンス殺人」ものに属する。それどころか、「シークエンス殺人」の備える〈順序構造〉を、これほどまでに鮮やかにミス・ディレクションとして用い、探偵小説として結実させた作品は他にないのではないかとさえ思われる。次節ではその点を詳しく検討しよう。
２．(1, 2, 3)→(0, 2, 1)
〈シークエンス殺人をミス・ディレクションとして活用する〉、その見事な達成はとりわけスペードのAから3までが置かれる、最初の3つの事件に見られる。ここではとりわけ 「スペードのA」の札が置かれた最初の事件 に注目しよう。
犯人・尼リリスは、転落死している「炭焼き」の死体を偶然見つけ、その死体に自分のレインコートを被せ、「スペードのA」の札を傍に置くことで、連続殺人事件の（Aに対応する）最初の被害者に見せかけ、死亡推定時刻にアリバイのある自分を容疑者の外におくことを企む。要するに、「事件と関係のない人物の死体を順序構造の1要素とすることで、事件の被害者に見せかける」訳である。この着想の卓抜性は、チェスタトンの名作「折れた剣」及び「見えない人」と比較するといっそう際立つ。
「折れた剣」との対比
こちらの記事に書いたように、「折れた剣」では、「事件のしるし（切っ先の折れた剣が入った殺人死体）を事件でないもの（戦場の死体）の山に埋めることで、しるしを隠す」ことが意図されていた*2。しかしここでは逆に、 「事件のしるしでないもの（転落死体）を事件の列（昇順に置かれたトランプのカードと死体）に埋めることで、事件のしるしに見せかける」 ことが狙われているのである。
要するに、 『りら荘事件』のスペードのAと炭焼きの死体は、「折れた剣」の逆トリック なのである。
「見えない人」との対比
他方、この着想は解明前後の変化に注目すれば、 「解明までは連続殺人事件に関係すると思われていた人物（被害者）が、実は連続殺人事件と関係ない人物と判明する」 ということになる。これはよく見ると、探偵小説の代表的な叙述技法であるミス・ディレクション（の基本型）— 解明までは事件に関係すると思われていた記号が、事件と無関係であるなものであることが判明する — と並行的な関係にある。要するに、ミス・ディレクションが登場人物の役割へと主題化（事件内に対象化）され、「ミス・ディレクション機能の登場人物（被害者）化」とでもいう事態が起こっているのである。
他方、詳細は著書にゆずるが*3、チェスタトンの「見えない人」においては、むしろ「伏線機能の登場人物（犯人）化」とでもいうべき事態が生じている。既にポオの「モルグ街の殺人」にも登場している「伏線」とは、簡明に言えば、「事件に関係しないと思われていた記号が、解明の場面において遡行的に事件の記号となる」というものであり、いわば〈可能態としての記号〉である。そして「見えない人」における犯人である郵便配達人もまた、群衆の中に溶け込んで見えなくなる〈可能態としての人物〉なのである。
つまるところ、 『りら荘事件』の「炭焼き」とは、「見えない人」ならぬ「見させられる人」とでもいうべき存在 なのである。
以上、「折れた剣」と「見えない人」との比較から、本作の探偵小説史上の意義は次のようにまとめられる。〈スペードのAが置かれた炭焼きの死体〉という仕方で、 『りら荘事件』は「折れた剣」と「見えない人」を反転的に展開した のである。簡単に図示しておこう。
※ここでは、 黄色 反転の見込み と 青 で反転性を表現している。
スペードの2とスペードの3
犯人・尼リリスが殺人を起こしたのは、それゆえ炭焼きの死体偽装より後である。そして、「スペードの3」を置いた橘殺しが最初の殺人であり、「スペードの2」を置いた松平紗絽女殺しが2番目の殺人なのである（「語り」においても後者が先に記述される）。尼はトランプのカードを逆に配置することを軸に様々な技法を組み合わせることで、「橘君と紗絽女さんの殺害を逆にみせる」のであり、これこそ「犯人の根本のトリック」（247頁／360頁）なのである。〈順序構造〉を供えた「シークエンス殺人」の構造を逆用する、見事な着想である*4。
３．「2番目の殺人」に関する叙述について
第二回目の殺人はこうして遂行された。 （62頁／85頁）
犯人はこうして第二回目の殺人に成功したのである。 （75頁／104頁）
そして何より章題にある「第二の殺人」。これらはいずれも読んでいく過程では「炭焼き殺しが最初の殺人であり、松平紗絽女は2番目」と読者に思わせるのであるが、解明箇所においては「炭焼きは殺されたのではなく、橘殺しが最初の殺人であり、松平紗絽女は2番目」となるのである。これは「第二回目」という叙述の指示対象が（炭焼き→松平）から（橘→松平）へと変化するということで、〈指示対象が変化することで意味が変化する〉記述であると言ってよい。
さてこれが誰かの発話としてなされていれば、それは「ダブルミーニング」ということになる。 しかしここは「地の文」である *5。とすると、これはいわゆる「叙述トリック」と関係があるのではないか、という疑念が浮かぶかもしれない。かつてこちらの記事で少し書いたものの、いまだ叙述トリックの形成過程については考察を進めていないのだが、さしあたりこの疑念には否定的に答えたい。すなわち、 『りら荘事件』に「叙述トリック」が含まれている、と考えることは適切ではない 。
「叙述トリック」とは暫定的に、〈作中の探偵が読むことができず、読者のみが読むことのできる記述を通して、読者が作中の事件とは別の事件を前者に重ね合わせうるようなもの〉と言っておこう。しかし『りら荘事件』では、上記の記述は、あくまでも「橘君と紗絽女さんの殺害を逆にみせる」という「犯人の根本のトリック」ー そこにはトランプのカードだけでなく、鮎とペンナイフを用いた時間工作や色盲トリックも含まれる ー を、記述の上からさらに支える、というものだ。いうなれば、この記述は作中のメイン・トリックを援護するミス・ディレクションであり、それ自身で自立した（読者のみが読みうる）別の事件を構成している訳ではない。それゆえ、確かに叙述的な誤導ではあるが、それを「叙述トリック」と呼ぶことは適切でない、と思われるのである*6。
*6 : 仮に、上記2つの叙述が誰かの内的発話であるとした場合、これらの「第二回目」は先述したように「ダブル・ミーニング」ということになるだろう。むしろ、叙述的な誤導・仕掛けなのか、発話に関わるダブル・ミーニングなのか、明確にしえないという点に、これらの叙述の特徴があるのかもしれない（どちらにせよ矛盾が出てくるわけではなく、この特徴は探偵小説としての欠点には当たらない）。
Ｓ＆Ｐ５００弱気相場入り、市場は反転までに時間との見方
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ごぜんれいじ 反転の見込み 反転の見込み 6月14日 10:00
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ごぜんれいじ
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ある反転的展開：鮎川哲也『りら荘事件』
今回取り上げるのは鮎川哲也の『りら荘事件』（単行本1958）である。この長編は紛れもない傑作であり、それどころか、同著者の『黒いトランク』（1956）と並び、探偵小説というジャンルの最高峰に位置する作品と言える。この作品を、最近の複数の記事に共通する視角 — すなわちチェスタトンの『ブラウン神父の無心』における「隠す」と「見えない」の問題 — から、ここでは論じてみたい。また併せて（これは関係が見えやすいところであろうが）、前回検討したクリスティーの『ABC殺人事件』にも言及する。
１．ABCと123
私は前回の投稿で、連続殺人事件の被害者を姓のA, B, Cのアルファベット順に選んでいく、クリスティーの『ABC殺人事件』を、「見立て殺人」そのものではないにせよ、「見立て」から物語性などを抜き去り、〈順序構造〉だけを残したものだと指摘した上で、この事件の構造を 「シークエンス殺人」 と呼んだ。連続殺人が、アルファベットであれ、自然数であれ、ともあれ何らかの順序構造に対応づけられているような事件を、「列」を意味する「シークエンス」で特徴付けた訳である。
スペードのAから始まり、同じスートの2, 3, …が死体の傍に順に置かれていく『りら荘事件』は、勿論のこと「シークエンス殺人」ものに属する。それどころか、「シークエンス殺人」の備える〈順序構造〉を、これほどまでに鮮やかにミス・ディレクションとして用い、探偵小説として結実させた作品は他にないのではないかとさえ思われる。次節ではその点を詳しく検討しよう。
２．(1, 2, 3)→(0, 2, 1)
〈シークエンス殺人をミス・ディレクションとして活用する〉、その見事な達成はとりわけスペードのAから3までが置かれる、最初の3つの事件に見られる。ここではとりわけ 「スペードのA」の札が置かれた最初の事件 に注目しよう。
犯人・尼リリスは、転落死している「炭焼き」の死体を偶然見つけ、その死体に自分のレインコートを被せ、「スペードのA」の札を傍に置くことで、連続殺人事件の（Aに対応する）最初の被害者に見せかけ、死亡推定時刻にアリバイのある自分を容疑者の外におくことを企む。要するに、「事件と関係のない人物の死体を順序構造の1要素とすることで、事件の被害者に見せかける」訳である。この着想の卓抜性は、チェスタトンの名作「折れた剣」及び「見えない人」と比較するといっそう際立つ。
「折れた剣」との対比
こちらの記事に書いたように、「折れた剣」では、「事件のしるし（切っ先の折れた剣が入った殺人死体）を事件でないもの（戦場の死体）の山に埋めることで、しるしを隠す」ことが意図されていた*2。しかしここでは逆に、 「事件のしるしでないもの（転落死体）を事件の列（昇順に置かれたトランプのカードと死体）に埋めることで、事件のしるしに見せかける」 ことが狙われているのである。
要するに、 『りら荘事件』のスペードのAと炭焼きの死体は、「折れた剣」の逆トリック なのである。
「見えない人」との対比
他方、この着想は解明前後の変化に注目すれば、 「解明までは連続殺人事件に関係すると思われていた人物（被害者）が、実は連続殺人事件と関係ない人物と判明する」 ということになる。これはよく見ると、探偵小説の代表的な叙述技法であるミス・ディレクション（の基本型）— 解明までは事件に関係すると思われていた記号が、事件と無関係であるなものであることが判明する — と並行的な関係にある。要するに、ミス・ディレクションが登場人物の役割へと主題化（事件内に対象化）され、「ミス・ディレクション機能の登場人物（被害者）化」とでもいう事態が起こっているのである。
他方、詳細は著書にゆずるが*3、チェスタトンの「見えない人」においては、むしろ「伏線機能の登場人物（犯人）化」とでもいうべき事態が生じている。既にポオの「モルグ街の殺人」にも登場している「伏線」とは、簡明に言えば、「事件に関係しないと思われていた記号が、解明の場面において遡行的に事件の記号となる」というものであり、いわば〈可能態としての記号〉である。そして「見えない人」における犯人である郵便配達人もまた、群衆の中に溶け込んで見えなくなる〈可能態としての人物〉なのである。
つまるところ、 『りら荘事件』の「炭焼き」とは、「見えない人」ならぬ「見させられる人」とでもいうべき存在 なのである。
以上、「折れた剣」と「見えない人」との比較から、本作の探偵小説史上の意義は次のようにまとめられる。〈スペードのAが置かれた炭焼きの死体〉という仕方で、 『りら荘事件』は「折れた剣」と「見えない人」を反転的に展開した のである。簡単に図示しておこう。
※ここでは、 黄色 と 青 で反転性を表現している。
スペードの2とスペードの3
犯人・尼リリスが殺人を起こしたのは、それゆえ炭焼きの死体偽装より後である。そして、「スペードの3」を置いた橘殺しが最初の殺人であり、「スペードの2」を置いた松平紗絽女殺しが2番目の殺人なのである（「語り」においても後者が先に記述される）。尼はトランプのカードを逆に配置することを軸に様々な技法を組み合わせることで、「橘君と紗絽女さんの殺害を逆にみせる」のであり、これこそ「犯人の根本のトリック」（247頁／360頁）なのである。〈順序構造〉を供えた「シークエンス殺人」の構造を逆用する、見事な着想である*4。
３．「2番目の殺人」に関する叙述について
第二回目の殺人はこうして遂行された。 （62頁／85頁）
犯人はこうして第二回目の殺人に成功したのである。 （75頁／104頁）
そして何より章題にある「第二の殺人」。これらはいずれも読んでいく過程では「炭焼き殺しが最初の殺人であり、松平紗絽女は2番目」と読者に思わせるのであるが、解明箇所においては「炭焼きは殺されたのではなく、橘殺しが最初の殺人であり、松平紗絽女は2番目」となるのである。これは「第二回目」という叙述の指示対象が（炭焼き→松平）から（橘→松平）へと変化するということで、〈指示対象が変化することで意味が変化する〉記述であると言ってよい。
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*6 : 仮に、上記2つの叙述が誰かの内的発話であるとした場合、これらの「第二回目」は先述したように「ダブル・ミーニング」ということになるだろう。むしろ、叙述的な誤導・仕掛けなのか、発話に関わるダブル・ミーニングなのか、明確にしえないという点に、これらの叙述の特徴があるのかもしれない（どちらにせよ矛盾が出てくるわけではなく、この特徴は探偵小説としての欠点には当たらない）。
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